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Not only have they extremely good voices but also something very special about them: An unusual tone, the tiny little detail that sets them apart from the other great singers in this contest. Are you all about these voices and which one of them would you love to hear more of?
Solomia sings «Time To Say Goodbye» by Andrea Bocelli
Journey to the stars where dreams are born with Jiminy Cricket, the Blue Fairy and your favorite Disney characters in this classic Magic Kingdom fireworks spectacular.
Aquí os dejo un mix de música de ESDLA de la mejor música élfica. Espero que os guste y aquí abajo os dejo la playlist:
Flight To The Ford 00:00-1:15
The Ride Of The Rohirrim 1:16-1:52
Twilight And Shadow (
J.S. Bach: St. John Passion, BWV 245 / Part One — No.9 Aria (Sopran): Ich folge dir gleichfalls" · Ruth Holton · English Baroque Soloists · John Eliot Gardiner
Bach, J.S.: St. John Passion
℗ 1986 Deutsche Grammophon GmbH, Berlin
Released on: 1986-01-01
Producer: Dr. Andreas Holschneider
Producer: Charlotte Kriesch
Producer, Recording Producer, Studio Personnel, Balance Engineer: Karl-August Naegler
Studio Personnel, Recording Engineer: Wolf-Dieter Karwatky
Studio Personnel, Recording Engineer: Gregor Zielinsky
Studio Personnel, Editor: Gernot Von Schultzendorff
Composer: Johann Sebastian Bach
Author: Anonymous
Raphaël Pichon dirige lEnsemble Pygmalion dans la Messe en si de Bach, avec Joanne Lunn, Lea Desandre, Lucile Richardot, Emiliano Gonzalez Toro et Christian Immler. Concert enregistré vendredi 24 mai 2019 à la Philharmonie de Paris.
#Bach #Concert #MusiqueClassique
0:00 • Introduction
2:03 • Kyrie Eleison
11:46 • Christe Eleison
16:24 • Kyrie Eleison
Gloria: 19:53
Et in terra pax: 21:32
Laudamus te: 26:30
Gratias agimus tibi: 30:40
Domine Deus: 33:56
Qui tollis peccata mundi: 39:23
Qui sedes ad dexteram Patris: 42:46
Quoniam tu solus sanctus: 46:45
Cum Sancto Spiritu: 50:50
II. SYMBOLUM NICENUM (CREDO)
Credo in unum Deum: 57:25
Patrem Omnipotentem: 59:07
Et in unum Dominum: 1:01:01
Et incarnatus est: 1:05:33
Crucifixus: 1:09:14
Et resurrexit: 1:12:17
Et in Spiritum Sanctum: 1:16:25
Confiteor: 1:20:59
Et expecto: 1:23:33
III. SANCTUS
Sanctus: 1:27:54
IV. OSANNA et BENEDICTUS, AGNUS DEI et DONA NOBIS PACEM
Osanna: 1:33:05
Benedictus: 1:35:39
Osanna (repetatur): 1:40:28
Agnus Dei: 1:43:10
Dona nobis pacem: 1:48:39
Programme
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Messe en si mineur BWV 232
Kyrie
Gloria
Credo
Sanctus
Benedictus
Distribution
Ensemble Pygmalion
Raphaël Pichon, direction
Joanne Lunn, soprano
Lea Desandre, mezzo-soprano
Lucile Richardot, alto
Emiliano Gonzalez Toro, ténor
Christian Immler, basse
Dans les dernières années de sa vie, Johann Sebastian Bach acheva une série d’œuvres qui constituèrent un magnifique testament musical de tous les styles qu’il pratiqua, que ce soit le contrepoint avec L’Offrande musicale (1747), les Variations canoniques pour orgue (1747-1748) et L’Art de la fugue (1742-1750), ou la musique religieuse avec la Messe en si mineur (1746-1749). Mais contrairement aux autres monuments contrapuntiques cités précédemment, la Messe ne fut pas véritablement composée entre 1746 et 1749. Hormis deux sections du Credo conçues vraisemblablement en 1749, Bach retravailla des pièces qu’il avait écrites auparavant dans diverses circonstances. Il réussit un tour de force en créant une œuvre nouvelle et originale à partir d’un matériau composite. Le compositeur délaissa également l’aria da capo et le récitatif, des formes qu’il avait abondamment utilisées dans les cantates et les Passions. Ainsi, il livre à la postérité non pas sa conception de ce que devait être une messe – attitude paradoxale pour un compositeur profondément attaché au rite luthérien – mais sa vision de la musique religieuse. La Messe en si mineur constitue ainsi une admirable synthèse des différents styles qu’il pratiqua sa vie durant.
La genèse de la Messe s’étendit donc sur plus de vingt années. Une première version du Credo fut sans doute exécutée pour la consécration de l’école Saint-Thomas de Leipzig, le 5 juin 1732. Un an plus tard, le 21 avril 1733, le Kyrie et le Gloria furent créés à l’occasion des vœux de fidélité du nouveau prince électeur de Saxe, Auguste III. Quatre mois après cette exécution, Bach adressa au souverain le manuscrit précédé de la supplique suivante: « Je m’offre avec la plus consciencieuse obéissance de démontrer en toute occasion mon zèle infatigable en composant de la musique sacrée aussi bien que pour l’orchestre chaque fois que Votre Majesté me fera la grâce de l’exiger. » La mise au point tardive de la Messe en si mineur explique pourquoi celle-ci ne fut jamais jouée dans son intégralité du vivant de Bach. Après le décès du cantor, l’autographe fut transmis à son fils cadet Carl Philipp Emanuel qui, en 1786, remania le Credo afin de le « moderniser ». Si des extraits furent régulièrement donnés entre 1811 et 1834, notamment par l’Académie de chant de Berlin, il fallut attendre 1859 pour que cette œuvre fût exécutée dans son intégralité (en traduction allemande !), sous la direction de Carl Riedel.
Come, Ye Sons Of Art, Away. Ode For The Birthday Of Queen Mary II, 1694
* Ouverture
* Come, Ye Sons Of Art, Away
* Sound The Trumpet, Sound
* Come, Ye Sons Of Art
* Strike The Viol, Touch The Lute
* The Day That Such A Blessing Gave
* Bid The Virtues, Bid The Graces
* These Are The Sacred Charmes
* See Nature, Rejoicing
Welcome To All The Pleasures. Ode For St. Cecilias Day, 1683
* Ouverture
* Welcome To All The Pleasures
* Here The Deities Approve / While Joys Celestial
* Then Lift Up Your Voice / The Powr Shall Divert Us A Pleasanter Way
* Beauty, Thou Scene Of Love
* In A Consort Of Voices
Of Old, When Heroes Thought It Base. The Yorkshire Feast Song, 1690
* Symphony
* Of Old, When Heroes Thought It Base / Brigantium, Honourd With A Race Divine
* The Bashful Thames, For Beauty So Renowned
* The Pale And The Purple Rose
* And In Each Track Of Glory Since
* Symphony
* And Now When The Renownd Nassau
* They Did No Stroms, No Threatnings Fear
* So When The Glittring Queen Of Night
* Let Music Join
* Sound, Trumpets, Sound!
* Sound All To Him
The English Concert Choir
The English Concert
Trevor Pinnock
10. Ah, How happy Are We — The Indian Queen (1695) 00:03 — Performed by The Academy of Ancient Music
9. Strike The Viol, Touch the Lute — Come, Ye Sons of Art, Away (1694) 02:06 — Performed by The English Concert
8. Sweetness of Nature, And True Wit — Loves Goddess Sure Was Blind (1692) 06:49 — Performed by The Sixteen
7. Long May She Reign Over this Isle — Loves Goddess Sure Was Blind (1692) 09:33 — Performed by The Sixteen
6. Hail! Bright Cecilia! — Hail! Bright Cecilia! (1692) 12:21 — Performed by Collegium Vocale Gent
5. If Loves a Sweet Passion — The Fairy Queen (1692) 16:09 — Performed by English Baroque Soloists
4. Fairest Isle — King Arthur (1691) 24:08 — Performed by Le Concert Spirituel
3. Thou Tunst this World — Hail! Bright Cecilia! (1692) 28:08 — Performed by Collegium Vocale Gent
2. Passacaglia: How happy the lover — King Arthur (1691) 33:23 — Performed by Le Concert Spirituel
1. Here the Deities Approve — Welcome to all the Pleasures (1683) 39:19 — Performed by The English Concert