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℗ 2000 Universal Classics Group, a Division of UMG Recordings Inc.
Released on: 2020-12-18
Producer, Producer, Recording Arranger: Hans Zimmer
Producer, Producer, Co- Arranger: Klaus Badelt
Producer, Executive Producer: Ridley Scott
Producer, Executive Producer: Pietro Scalia
Participant: Gavin Greenaway
Participant: The Lyndhurst Orchestra
Studio Personnel, Mixer: Alan Meyerson
Studio Personnel, Editor: Adam Smalley
Unknown, Other: Kevin Globerman
Unknown, Other: Bruno Roussel
Unknown, Other: Gregg Silk
Unknown, Other: Nick Wollage
Unknown, Other: Jake Jackson
Unknown, Other: Tony Stanton
Unknown, Other: Tonia Duvall
Unknown, Other: Gavyn Wright
Composer Lyricist: Hans Zimmer
Arranger: Yvonne S. Moriarty
Arranger: Jack Smalley
Arranger: Walt Fowler
Arranger: Ladd McIntosh
Arranger: Elizabeth Finch
Arranger: Bruce Fowler
J.S. Bach: Mass In B Minor, BWV 232 — 3. Sanctus · English Baroque Soloists · John Eliot Gardiner · The Monteverdi Choir
Bach, J.S.: Mass In B Minor BWV 232
℗ 1985 Deutsche Grammophon GmbH, Berlin
Released on: 1985-01-01
Producer: Dr. Andreas Holschneider
Producer: Charlotte Kriesch
Producer, Recording Producer: Dr. Steven Paul
Studio Personnel, Recording Engineer, Editor: Klaus Behrens
Studio Personnel, Balance Engineer: Karl-August Naegler
Studio Personnel, Editor: Gregor Zielinsky
Composer: Johann Sebastian Bach
Author: Anonymous
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Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) — Piano Concertos 11,12,13,14,17,18,19.
*Click to activate the English subtitles for the presentation* (00:00-06:45)
A very big « THANKS » to Sony Music who authorized us to release this recording.
Piano Concerto #11 in F major, K.413_ I.Allegro (00:00)
Piano Concerto #11 in F major, K.413_ II.Larghetto (09:24)
Piano Concerto #11 in F major, K.413_ III.Tempo di menuetto (17:14)
Piano Concerto #12 in A major, K.414_ I.Allegro (23:04)
Piano Concerto #12 in A major, K.414_ II.Andante (32:41)
Piano Concerto #12 in A major, K.414_ III.Rondo. Allegretto (41:06)
Piano Concerto #13 in C major, K.415_ I.Allegro (47:39)
Piano Concerto #13 in C major, K.415_ II.Andante (58:15)
Piano Concerto #13 in C major, K.415_ III.Rondeau_Allegro-Adagio-Allegro (1:05:43)
Piano Concerto #14 in E flat major, K.449_ I.Allegro vivace (1:14:04)
Piano Concerto #14 in E flat major, K.449_ II.Andantino (1:23:08)
Piano Concerto #14 in E flat major, K.449_ III.Allegro ma non troppo (1:29:10)
Piano Concerto #17 in G major, K.453_ I.Allegro (1:35:41)
Piano Concerto #17 in G major, K.453_ II.Andante (1:47:16)
Piano Concerto #17 in G major, K.453_ III.Allegretto — Finale_ Presto (1:56:19)
Piano Concerto #18 in B flat major, K.456_ I.Allegro vivace (2:04:33)
Piano Concerto #18 in B flat major, K.456_ II.Andante un poco sostenuto (2:16:26)
Piano Concerto #18 in B flat major, K.456_ III.Allegro vivace (2:26:43)
Piano Concerto #19 in F major, K.459_ I.Allegro (2:34:12)
Piano Concerto #19 in F major, K.459_ II.Allegretto (2:46:43)
Piano Concerto #19 in F major, K.459_ III.Allegro assai (2:55:02)
Piano: Lili Kraus
Vienna Festival Orchestra
Direction: Stephen Simon
Recorded in 1965-66
New Mastering 2017 by AB for CMRR
Find CMRRs recordings on Spotify: spoti.fi/3016eVr
COMMENTAIRE COMPLET: VOIR PREMIER COMMENTAIRE ÉPINGLÉ.
La véritable conception du concerto, l’essence du genre consiste dans la lutte qui se livre entre lorchestre, dune part, et linstrument ou le groupe dinstruments solos de lautre. Cette lutte est entrecoupée de trêves pendant lesquelles orchestre et soliste collaborent amicalement, et elle se termine par une réconciliation; elle nen est pas moins une lutte véritable. Tantôt, les armes sont communes aux deux adversaires: ce sont les thèmes principaux qui reviennent dans les soli et dans les tuttis; tantôt, chacun a les siennes: ce sont dautres thèmes réservés au soliste, et dautres, enfin, qui nappartiennent quà lorchestre.
Les péripéties de la lutte sont diverses: elle peut rester indécise et solo et orchestre se renvoient alors les thèmes de lun à lautre; le tutti peut remporter une victoire momentanée et claironner bruyamment son triomphe; ou bien, le soliste, à coups daccords, de gammes et darpèges, peut voir ses efforts couronnés de victoire, et, dans un trille étincelant, narguer lorchestre vaincu. Mais, quelle que soit lissue momentanée, nous savons quen fin de compte ni lun ni lautre ne triomphera et que la dernière cadence scellera paix et alliance entre les ennemis réconciliés.
Or, de tous les concertos, ceux de Mozart forment le groupe le plus important. Cest une raison pour laquelle ils ont droit à une étude spéciale. Il en existe une autre. Il ny a pas, dans toute lœuvre de leur compositeur, de genre où il se soit exprimé dune manière aussi complète. Ses concertos pour piano, échelonnés à travers ses années depuis sa dix-huitième jusquà sa trente-sixième, nous le présentent à tous les âges; ils constituent le témoignage le plus varié et le plus étendu de sa vie artistique.
Nous y retrouvons ses joies et ses tristesses, ses espérances et ses déceptions; nous pénétrons par eux dans ce sanctuaire intérieur, où lhomme harassé et surmené retrouvait la vie fraîche et rayonnante qui ne cessa jamais de renaître au fond de son coeur. Dans presque tous les genres si divers où il a prodigué ses richesses, on trouve une ou deux œuvres qui comptent parmi ses plus belles, mais aucun de ces genres n’offre une succession de chefs-dœuvre aussi abondante que celle des concertos pour piano.
Военный Детектив «Подкидыш» Русские детективы, фильмы HD.
1926 год. Разгар НЭПа. Новгородский жулик Подкидыш, убегая от местных бандитов, попадает в Ленинград. Сотрудники милиции по ошибке принимают его за известного сыщика, которого недавно назначили начальником отдела УГРО. Подкидыш планирует незаметно исчезнуть, но, узнав, что в городе есть большой склад дорогих улик и экспроприированных вещей, решает не торопиться. Ограбить помещение, имея на руках удостоверение милиционера, довольно легко, и преступник продумывает похищение…
