Radio and Television Orchestra of Spain
Pablo Sáinz-Villegas, Spanish Guitar
Carlos Kalmar, Conductor / Director
Teatro Monumental
Madrid 24/04/2015
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Embajador Cultural de la Fundación Vivanco. vivancoculturadevino.es/es/
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Raphaël Pichon dirige lEnsemble Pygmalion dans la Messe en si de Bach, avec Joanne Lunn, Lea Desandre, Lucile Richardot, Emiliano Gonzalez Toro et Christian Immler. Concert enregistré vendredi 24 mai 2019 à la Philharmonie de Paris.
#Bach #Concert #MusiqueClassique
0:00 • Introduction
2:03 • Kyrie Eleison
11:46 • Christe Eleison
16:24 • Kyrie Eleison
Gloria: 19:53
Et in terra pax: 21:32
Laudamus te: 26:30
Gratias agimus tibi: 30:40
Domine Deus: 33:56
Qui tollis peccata mundi: 39:23
Qui sedes ad dexteram Patris: 42:46
Quoniam tu solus sanctus: 46:45
Cum Sancto Spiritu: 50:50
II. SYMBOLUM NICENUM (CREDO)
Credo in unum Deum: 57:25
Patrem Omnipotentem: 59:07
Et in unum Dominum: 1:01:01
Et incarnatus est: 1:05:33
Crucifixus: 1:09:14
Et resurrexit: 1:12:17
Et in Spiritum Sanctum: 1:16:25
Confiteor: 1:20:59
Et expecto: 1:23:33
III. SANCTUS
Sanctus: 1:27:54
IV. OSANNA et BENEDICTUS, AGNUS DEI et DONA NOBIS PACEM
Osanna: 1:33:05
Benedictus: 1:35:39
Osanna (repetatur): 1:40:28
Agnus Dei: 1:43:10
Dona nobis pacem: 1:48:39
Programme
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Messe en si mineur BWV 232
Kyrie
Gloria
Credo
Sanctus
Benedictus
Distribution
Ensemble Pygmalion
Raphaël Pichon, direction
Joanne Lunn, soprano
Lea Desandre, mezzo-soprano
Lucile Richardot, alto
Emiliano Gonzalez Toro, ténor
Christian Immler, basse
Dans les dernières années de sa vie, Johann Sebastian Bach acheva une série d’œuvres qui constituèrent un magnifique testament musical de tous les styles qu’il pratiqua, que ce soit le contrepoint avec L’Offrande musicale (1747), les Variations canoniques pour orgue (1747-1748) et L’Art de la fugue (1742-1750), ou la musique religieuse avec la Messe en si mineur (1746-1749). Mais contrairement aux autres monuments contrapuntiques cités précédemment, la Messe ne fut pas véritablement composée entre 1746 et 1749. Hormis deux sections du Credo conçues vraisemblablement en 1749, Bach retravailla des pièces qu’il avait écrites auparavant dans diverses circonstances. Il réussit un tour de force en créant une œuvre nouvelle et originale à partir d’un matériau composite. Le compositeur délaissa également l’aria da capo et le récitatif, des formes qu’il avait abondamment utilisées dans les cantates et les Passions. Ainsi, il livre à la postérité non pas sa conception de ce que devait être une messe – attitude paradoxale pour un compositeur profondément attaché au rite luthérien – mais sa vision de la musique religieuse. La Messe en si mineur constitue ainsi une admirable synthèse des différents styles qu’il pratiqua sa vie durant.
La genèse de la Messe s’étendit donc sur plus de vingt années. Une première version du Credo fut sans doute exécutée pour la consécration de l’école Saint-Thomas de Leipzig, le 5 juin 1732. Un an plus tard, le 21 avril 1733, le Kyrie et le Gloria furent créés à l’occasion des vœux de fidélité du nouveau prince électeur de Saxe, Auguste III. Quatre mois après cette exécution, Bach adressa au souverain le manuscrit précédé de la supplique suivante: « Je m’offre avec la plus consciencieuse obéissance de démontrer en toute occasion mon zèle infatigable en composant de la musique sacrée aussi bien que pour l’orchestre chaque fois que Votre Majesté me fera la grâce de l’exiger. » La mise au point tardive de la Messe en si mineur explique pourquoi celle-ci ne fut jamais jouée dans son intégralité du vivant de Bach. Après le décès du cantor, l’autographe fut transmis à son fils cadet Carl Philipp Emanuel qui, en 1786, remania le Credo afin de le « moderniser ». Si des extraits furent régulièrement donnés entre 1811 et 1834, notamment par l’Académie de chant de Berlin, il fallut attendre 1859 pour que cette œuvre fût exécutée dans son intégralité (en traduction allemande !), sous la direction de Carl Riedel.
Internationally acclaimed vocal group VOCES8 headline the Academy of Ancient Musics performance of Handels beloved oratorio Messiah, recorded live at the Chapel of Trinity College, Cambridge.
PROGRAMME:
George Frideric Handel (1685 — 1759)
Messiah HWV56
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PART THE FIRST
00:00:10 — Symphony
00:03:30 — Comfort Ye My People (Blake Morgan, tenor)
00:06:54 — Evry Valley Shall Be Exalted (Euan Williamson, tenor)
00:10:33 — And The Glory Of The Lord
00:13:24 — Thus Saith The Lord (Christopher Moore, bass)
00:14:47 — But Who May Abide The Day Of His Coming (Katie Jeffries-Harris, alto)
00:19:10 — And He Shall Purify
00:21:38 — Behold, A Virgin Shall Conceive (Katie Jeffries-Harris, alto)
00:22:15 — O Thou That Tellest Good Tidings To Zion (Katie Jeffries-Harris, alto)
00:27:33 — For Unto Us A Child Is Born
00:31:52 — Pastoral Symphony
00:33:00 — There Were Shepherds Abiding In The Field (Eleonore Cockerham, soprano)
00:33:58 — And Suddenly There Was With An Angel (Eleonore Cockerham, soprano)
00:36:09 — Rejoice Greatly, O Daughter Of Zion (Penelope Appleyard, soprano)
00:40:50 — Then Shall The Eyes Of The Blind (Katie Jeffries-Harris, alto)
00:41:26 — He Shall Feed His Flock (Katie Jeffries-Harris, alto
Selection of opera, ballet etc. movements of the works by Jean-Baptiste Lully.
(Soundtrack from the movie: Le Roi Danse)
1. Lully: Te Deum Motet a deux choeurs 00:00
2. Cordier: La Bocanne primitive
3. Cordier: La Bocanne compliquée
4. Lully: Phaéton — Troupe dAstrée dansante
5. Lully: La Nuit Ballet — Ouverture
6. Lully: La Plaisiers Ballet — Sarabande
7. Lully: La Nuit Ballet — Le Roi représentant le soleils levant 10:14
8. Lully: Xerxes Ballet — Air pour les matelots jouants des trompettes marines
9. Lully: Xerxes Ballet — Air pour les esclaves et singes dansants
10. Lully: Xerxes Ballet — Air pour les postures de Scaramouche
11. Lully: Xerxes Ballet — Air pour les docteurs, Frivelins et Polichinelles
12. Lully: Xerxes Ballet — Air pour les esclaves dansants
13. Lully: Idylle sur la paix — Air pour Madame la Dauphine
14. Lully: Alcidiane Ballet — Ritournelle et air de Mademoiselle Hilaire 21:01
15. Lully: Alcidiane Ballet — Ouverture
16. Lully: Triumphe de LAmour — Ouverture
17. Lully: Persée — Entrée des divinités infernales
18. Lully: Le Bourgeois Gentilhomme — Marche pour la cérémonie des Turcs 30:05
19. Lully: Le Bourgeois Gentilhomme — Giourdina
20. Lully: Le Bourgeois Gentilhomme — Chaconne des Scaramouches, Frivelins et Arlequins
21. Lambert: Ombre de mon amant (Air de cour)
22. Lully: Triumphe de LAmour — Prélude pour la nuit 38:13
23. Cambert: Pomone — Passons nos jours dans ces vergers
24. Cambert: Pomone — Que voyez-vous mes yeux
25. Lully: Armide — Plus jobserve ces lieux 47:14
26. Lully: Atys, «Le Sommeil» — Dormons, dormons tous
27. Lully: Armide — Passacaille 58:08
28. Lully: Armide — Prelude
29. Lully: Les Folies dEspagne
30. Lully: Les Amants magnifiques — Entrée dApollon
31. Lully: Triumphe de LAmour — Entrée dApollon 01:07:28
32. Lully: Triumphe de LAmour — Deuxieme air
33. Lully: Isis — Cest lui dont les dieux ont fait choix
34. Lully: Armide — Que léclat de son nom
35. Lully: Amadis — Esprits empressés a nous plaire
Johannes-Passion, BWV 245, II. Teil: 39. Chorus «Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine» · Collegium Vocale Gent · Philippe Herreweghe
J.S. Bach: Johannes-Passion
℗ harmonia mundi s.a.
Released on: 2007-07-31
Artist: Collegium Vocale Gent
Orchestra: Collegium Vocale Gent
Artist: Philippe Herreweghe
Conductor: Philippe Herreweghe
Composer: Johann Sebastian Bach